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March 26 田沁鑫：赵平同学 有些地方还算好笑，角色变换也挺好玩，不过总体上还是挺没劲的，sigh。需要反省一下，是不是自己不适合欣赏话剧，第一次看话剧是《茶馆》，第二次是《玩偶之家》，这是第三次，这三部戏可以说至少都是一时的佳谈，结果自己都觉得一般，唉唉，下周再看一场《安魂曲》，再欣赏不了的话，以后就要慎看话剧了
 。 btw1：看戏的赠品是四个tt和一本爱滋宣传册子。。。戏中间还来了段现场tt广告。。。
btw2：竟然偶遇贵人同学，呵呵 March 16 流山儿祥：玩偶之家 晚上看了这个，日本的先锋舞台剧，融合了很多东西，话剧、舞剧、音乐剧，还有日本传统的东东，再加上原剧本是个木偶剧，还是寺山修司写的，比较乱，赫赫。很好玩的一个戏，不过看完有点失望，首先是故事太简单了，太短了，还没看过瘾就完了；其次，虽然融合了那么多东西，但实际上却都没发挥出来，音乐、舞蹈、日本文化等基本都是点到即止，没出彩；第三是没想像中的那么疯，应该可以再疯一点。
明天去看桃花扇，嘿嘿。
October 26 向日葵 今年新生代的“名”导演都迷上了怀旧，继顾长卫的孔雀，王小帅的青红之后，现在又有了张扬的向日葵。76年到99年，匆匆三个十年，七十年代生人长大，四十年代生人老去，两代人的命运交织出了这支向日葵。
七十年代，“40人”经历着他们一生中的大事件——大地震、毛主席去世、粉碎四人帮，而“70人”正年少不知愁滋味，童年的各种小玩意——拍烟盒、滚铁圈、打弹弓——伴随着他们长大。 八十年代，经过了改革开放早期的洗礼，“40人”与“70人”都通过各自的方式谋求着生活的变化，最终都由于“70人”的固执而以失败收场。
九十年代，经济大发展，城市变成了工地，老旧的四合院一片一片的被拆去，一幢幢的高楼取而代之，难忘片中的一个定格：几幢高楼前一小片低矮的四合院，一边是强壮而霸气，一边是弱小而无力，就如同两代人的命运，“40人”慢慢凋零，生活没有了目标和动力，唯一的想望也被“70人”剥夺；“70人”已经成熟，生活刚刚开始，努力摆脱20年来“70人”给他们的束缚。
对于导演来说，影片明显还有另一层意思——也许是更重要的一层——就是贯穿他几部影片的父子情，只是张扬在影片的大多数时候都表现的缺乏想象力，三个十年中，父子情就是“强迫-对立-和解”这样的老套的三次重复，父亲的强势在三十年中几乎丝毫没有变过，当父亲冲着儿子喊着“你们就不能为我生个儿子吗”，我惊讶于张扬眼中“40人”的固执，虽说本性难移，也不至于固执如斯。就在我认定这是一部平庸的电影时，那个神奇的结尾出现了，毫无疑问，我被它打动了，很好奇张扬的灵感来自何处，我想我会因为这个结尾记住这部影片的。 September 04 A.B.C AfricaImage of Uganda, USO, HIV, Orphans...
"Anyway, dying from AIDS is a consequence of a choice made in life. " July 21 Sin City 看Sin City总会想起去年的Sky Captain and the World of Tomorrow，原因很简单，两者都有同样的毛病——过于追求风格而忽视内容，说得难听点就是金玉其外，败絮其内，不同的是后者比前者要严重一百倍。
在内容上的败笔，最明显的一点是演员的表演，装酷是本片表演的精要，可惜大概是由于主要的表演都是在绿幕前完成的，各位酷哥酷姐不是不够酷就是酷过头了，举个例子，几位男主角都有矮身前进或者上楼梯的镜头，可以很明显的看出来他们都不清楚自己在电影到底会走在一个什么样的环境里，结果就是与周围的环境有点格格不入，看起来要多傻有多傻。还有旁白，几位主角都无一例外的选择了低沉、没有感情、没有语音语调的嗓音来装酷，可是连续听上两个小时这种“酷”声，我真有点昏昏欲睡了。然后就是结构了，Sin City的结构看起来确实很想Pulp Fiction，三段式，首尾呼应，但Pulp Fiction仅仅是如此吗？显然不是，Pulp Fiction的精巧之处更多的在于三段之间的呼应，而在Sin City里这样的呼应可以说没有，如果硬要找也就是Nancy、Nancy所在的酒吧、那个农场这样的，只能归于场景上的呼应，与Pulp相比过于单薄了，所以可以说在这方面Sin City只是学了个样子、皮毛，只是个半吊子。
虽然Sin City有那么多不尽如人意的地方，但是它的风格毫无疑问是成功的——这一点上要比Sky强上百倍，Sky的风格只能说是个半吊子，前不前后不后的——它基本已经做到了极致，漫画与血腥，无一例外。我看后两段时很少见的多次产生不适感，足见它对我的冲击。
btw：看完才发现片中的Marv竟然是爱你九周半中的帅哥，真是没想到，反差太巨大了。 June 24 Weird Nature - Fantastic Feeding OK，让我们再次进入这奇趣的自然，这一集是关于捕食。 海洋里依旧是无奇不有，海豚利用声纳来探测海洋这大家都知道，但是声纳不仅仅是海豚的一种探测工具，还是一种武器，当它发出的声波强度足够高时，就可以使它的猎物迷失方向，利于它捕获猎物。海洋里拥有声纳的不仅仅只有海豚，卡搭虾也有，并且它的声纳作为一种武器更加厉害。当它在攻击猎物时，它会敲击它的鳌，发出一串泡，泡爆炸时会发出一种强烈的冲击波使猎物昏迷，最令人惊讶的是泡爆炸的瞬间其温度可以达到太阳的温度。 躄鱼天生善于伪装，当猎物游近它时仍旧浑然不知，然后它会以难以置信的速度吞下猎物，所用时间只有六千分之一秒，任何动物的肉眼都难以看清它的动作。它之所以能做到这点，是由于它在捕食时口腔会瞬间扩大12倍，口腔内会形成一个真空腔，将猎物吸了进去。 螳螂虾可以称得上是海洋里的拳击冠军了，它可以用它的钙化足棒轻而易举的敲碎玻璃或者螃蟹的壳，其力量相当于一发22口径的子弹。 催眠术经常被心理医生用来治疗心理疾病，这种机能并不是人类的专利，动物界也有擅长此道的同僚，但是它们不是用它来治病，而是用来捕食。乌贼就是此道中的高手，它通过神经控制，不断地变化身体的颜色，以此来对它的猎物产生催眠效果，螃蟹看到这种颜色变化时，就会乖乖的一动不动，直到乌贼用其触手将它送入口中。而更为有趣的是白鼬，当它发现猎物后，就开始跳一种疯狂的舞蹈，在兔子眼里这种舞蹈有种难以抗拒的迷惑性，白鼬边舞边逐渐接近，兔子却毫无所觉，最终当然只能做了别人的嘴中之食。 June 22 Weird Nature - Bizarre Breeding很有趣的纪录片，类似BBC、Discovery，共六集，这是第二集，讲动物界奇特的交配、育子方式，现举其中三例。 恐怕很多人都听说过螳螂在交配后雌性会吃掉雄性，但是更奇特的是，欧洲螳螂在交配时，雌性只吃掉雄性的头，在吃掉后，雄性的身体仍活着，而且交配仍继续进行，这是因为雄性的尾部还有个小脑来继续指挥着交配的进行。更耐人寻味的是，在交配完毕后，雌性并没有继续吃掉雄性的身体。 海洋里无奇不有，有一种鱼名叫花胪，其雄性生来就幸福，一只雄性可以拥有一群雌性，话说这一天一群花胪里唯一的雄性竟然被万恶的人类捉去，群雌无首这可咋办？群雌正惶惶然时，只见一只雌鱼不慌不忙地游出来，“姐妹们莫慌，山人自有妙计”，说时迟那时快，该鱼身边突然泛起一股烟雾，待烟雾散去时只见原本雌鱼所在的地方多了一只雄纠纠气昂昂的雄鱼，雌鱼却不见踪影，群雌哪管这许多，见有了雄鱼，一片欢呼声中就拥着雄鱼逍遥快活去了。咳咳，说书到此结束，该说正经的了，花胪确实可以在需要的时候由雌变雄，但是没那么快，一般需要一周的时间才可以完全转变，从外貌到生殖器官，均会发生彻底的改变。 有一个词大家肯定都听过，“精尽人亡”，啥意思就不用俺解释了，大家平时说得时候多数都是讲笑话，其实在动物界有一个名副其实的例子，这种动物叫宽足袋鼩，这种有袋动物的雄性将一生的情欲都集中在了生命的最后一段时间，在这段时间中，它们不吃不喝，不眠不休，只是找到尽可能多的雌性来进行交配，每次交配会进行数小时，一旦结束它就会寻找下一位，最终在大约两周左右后，终于“精尽鼩亡”。 May 30 五部日本电影来了深圳才发现走之前拖到笔记本上的不多的几部片中竟然有六部日本片，呵呵。来了之后就连着看了五部，还有一部寺山修司的草迷宫拖着看了一下，似乎有点像上次看了一点的铃木清顺的手枪歌剧，估计也看不下去，就先放着了。 山口第一 爱与牺牲 感情之海 光影之变 迈向赤子 May 10 最近看的电影懒得写长的了，每次写完都觉得挺烂的，还是随便说说留个记录就好了，自《绿洲》以后，只提印象特别深刻的。  The Nightmare Before Christmas  谁明赤子心（Nobody Knows）  Fucking Amal  摩托日记  魂断威尼斯  白夜  莫里斯的情人  My.Own.Private.Idaho   爱的蹦极 March 12 我形如此，我心如此我形如此，我心如此   忠都，“将军”，有点神经质，有点孩子气，交通事故肇事者；恭洙，“公主”，重度脑麻痹患者，浑身抽搐，交通事故受害人的女儿。韩国人总是着迷于各种各样的畸恋，李沧东也不愿错过这样的题材，2002年，他让这样的两个人相恋于“绿洲”。 March 03 好电影与烂碟片  好电影与烂碟片 好电影 烂碟片 February 26 2004年长篇动画概览（一）2004年长篇动画概览 虽然2004年没有象Finding Nemo，千年女优，美丽城三重唱这样的集大成之作，但去年仍旧是长篇动画大丰收的一年。在美国，我们有梦工场、Disney、Pixar、南方公园原班人马带来的新作；在日本，不仅押井守、大友克洋、宫崎骏三大导演有新作问世，今敏、星海诚、荒木伸志等也不甘寂寞；另外，来自欧洲的漫画大师恩基·比拉(Enki Bilal)带来了他的第三部电影作品，而麦兜的续集也在万众瞩目中诞生于东方之珠，可以说这是处处开花的一年。 美国： Shrek2 Sharktale The Incredibles Team America Home On the Range Polar Express February 12 春逝  爱情怎么会走得这么快 记得去年十一由于忘不了春逝里的竹林沙沙，而抱病去了一趟号称有五十多万株竹子的紫竹院，可惜乘兴而去，败兴而归，那样的竹林大概只有电影里才有。 是啊，每次一想到这部电影，脑海里首先浮现出的就是恩素和尚优在竹林、在河边、在海边、在寺庙录音的情景，这些大概是春逝最迷人的地方，好景，优声，情正浓，一切皆“春”，未及“逝”。特别是在竹林中，绿色耀人，风吹竹动，竹林沙沙，声画皆醉人。还有寺庙一场，雪团纷纷，若有若无的铃音，两人不动无声，正是此处无声胜有声的最好写照。 “爱情怎么会走得这么快”，每次看到转折的地方，我都会和尚优有同样的疑问，尚优不明白，我也不明白，只能默默地感受尚优的伤感，导演在此的手法很棒，一波三折，又总是淡淡的，没有特别强烈的感情，结尾处的转身更是耐人寻味。看到结尾时，我又不禁想起了甜蜜蜜的结尾，“十年生死两茫茫”，爱情总算也可以是长长久久的。可惜这些都是电影，生活中的又会如何呢？
February 10 那儿是个不同的世界--《The Big Blue》 去年在深圳的红树林公园第一次真实的看到落日余辉下的大海，波光粼粼，令我心醉神迷，迟迟不肯离去。我想，最初着迷于Big Blue大概也是由于同样的原因。记得第一次看这部电影时，当年幼的Jacques站在海边的崖壁上看着波光粼粼的大海时，我同他一起为之心醉神迷。吕克贝松电影里的地中海在阳光照耀下，海面的鳞波细细密密，比红树林边的大海更加迷人。就如同enzo临死前说的，那儿确实是个不同的世界。 在big blue里，大海不再仅仅是背景，大海成为了一个重要角色，而且无疑是电影里最美的角色。我愿意相信吕克贝松出于对大海的热爱使得他对电影里每一个有大海的镜头都精雕细刻，而其结果就是电影史上最美的大海。 电影另一个令我着迷的地方是Jacques，孤僻，不爱说话，小孩似的举止，对大海、对海豚亲人般得爱和那种神秘的联系，直到最后与海豚游向大海深处，实现了一直追寻的结合。 最后，当然还有电影的音乐，优美的电子乐，开头的那段与大海完美的配合，仿佛可以听到大海的深邃。 February 08 THX 1138的世界 THX 1138的世界 卢卡斯的第一部电影，一部奇异的电影，卢卡斯在电影的dvd中说他最想拍的电影就是这种带有实验性和先锋性的电影，不过看看他后来拍得电影只觉得这完全是一种一厢情愿的想法，甚至有点顾影自怜。 在THX 1138里，卢卡斯创造了一个奇特的世界，表面上看似是一个典型的反面乌托邦，很容易联想到这个领域的三大代表作：我们，发条橙和美丽新世界里描述的世界。 在THX 1138里的世界，整个社会由于某种原因处于地下，而从电影最后一个镜头里我们可以看到生命在地上其实是可以生存下去的。这个世界里的所有的人都受药物控制而没有感情，没有爱，没有性，婴儿都诞生于试管，所有的人都在监视之下生活，工作、生活都有固定的模式，一切事件都靠金钱来衡量，这些都是很传统的反面乌托邦的特征。 但是卢卡斯还赋予了这个社会一些很特别的东西。我们可以看到，虽然有机器人参与社会管理，但是相对它的很复杂而且危险的制造过程，机器人显得很脆弱，一个普通人就可以击败他。另外，也是最重要的，电影自始自终都没有出现“老大哥”的形象，也就是社会没有统治者，没有人来指挥，更没有人从这种“坏”的社会体系中获益，这个社会仅仅靠一种自发行为来不断的运作。还有一点，就是男主角从商店里买了一个红色的塑料块回家，一回家就被室友扔进了垃圾箱里，卢卡斯解释这代表一种为了消费而消费的行为，消费没有实际的目的，那个塑料块也是为了消费而制造的，没有任何实际的意义，制造出来就是为了出售、回收然后再制造。 可以看出，卢卡斯并没有仅仅简单的复制出一个典型的反面乌托邦，而是加入了自己的新意，另外，电影的另外一个制作人员在电影的dvd中暗示了电影中的社会与电影拍摄时正在中国如火如荼的进行中的文化大革命之间的联系：单一的着装，个人的消失等，这赋予了这部电影更多的内容。 February 06 阮玲玉  《阮玲玉》一直是我心中最好的港片之一，也是最好的华语片之一。 |
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